皇甫東京：癡心裝裱寫人生
更新時(shí)間：2025/4/11 9:59:10 來源：焦作晚報(bào)
社會新聞
皇甫東京在進(jìn)行裱畫第一步刷漿糊。 記者 朱穎江 攝
裝裱,，這門承載千年歷史的傳統(tǒng)技藝,，宛如一條彩帶,，將古老文明與現(xiàn)代文化緊密相連,。從色彩的精妙搭配,，到工藝的精雕細(xì)琢,，它見證了無數(shù)文化藝術(shù)珍品的流轉(zhuǎn),，也彰顯著華夏民族對美的不懈追求,。
在焦作,，有這樣一位手藝人，20多年來,，他用手中的漿糊,、刷子和綾絹，為一幅幅字畫賦予新的生命,，他就是字畫裝裱師皇甫東京,。他堅(jiān)持手工裝裱，傳承古老技藝，讓字畫得以在歷史長河中流傳,，也讓裝裱藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)出新的光彩,。
“小工匠”赴京學(xué)藝
1986年，皇甫東京出生于博愛縣金城鄉(xiāng)武閣寨村,。父親是一名木匠,，母親操持著家中農(nóng)活，家境并不富裕,，這讓皇甫東京很小就想著掙錢,，為父母分擔(dān)家庭重任。2002年,，年僅16歲的皇甫東京在姑父的介紹下,，前往北京拜師學(xué)習(xí)裝裱技術(shù)。
裝裱技藝起源于戰(zhàn)國,，歷經(jīng)千百年傳承,，在不同歷史時(shí)期形成了各異風(fēng)格。而拜師學(xué)藝,，作為傳承裝裱技藝的關(guān)鍵途徑,，始終未曾改變�,；矢|京到北京后,，拜朱昌飛為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)裝裱技藝,，汲取行業(yè)精髓,。
“當(dāng)時(shí)，我什么都不怕,，就想著能學(xué)到一門真正的手藝,。”皇甫東京回憶道,。
初到北京,，一切都很陌生，但他心中信念無比堅(jiān)定,，在師傅朱昌飛那里,，開啟了艱苦而充實(shí)的學(xué)藝生涯。每天,，他早早起床,，打掃工作室，準(zhǔn)備好一天要用的工具和材料,。漿糊的濃稠度,、熬制火候都有著嚴(yán)格要求,，稍有不慎就會影響裝裱質(zhì)量。他從最基礎(chǔ)的熬漿糊學(xué)起,�,！鞍緷{糊看似簡單，實(shí)則需要耐心和細(xì)心,，這是裝裱的基礎(chǔ),。基礎(chǔ)打不好,，后面工序就沒法進(jìn)行,。”皇甫東京說,。
他們的主要顧客是中央美術(shù)學(xué)院的專家教授,，這也讓皇甫東京有機(jī)會接觸到許多珍貴字畫作品。在裝裱過程中,，他不僅學(xué)到了精湛技藝,，還從這些專家教授那里學(xué)到了對藝術(shù)的尊重和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度�,！懊恳环之嫸际撬囆g(shù)家的心血結(jié)晶，我們裝裱師就是要讓它們以最好的狀態(tài)呈現(xiàn)出來,�,！被矢|京說。
除日常裝裱工作外,，皇甫東京還跟隨師傅到人民大會堂裝裱屏風(fēng)等重要作品,。在人民大會堂這樣莊嚴(yán)的地方工作，讓他深感責(zé)任重大,，同時(shí)也收獲了寶貴經(jīng)驗(yàn),。“在那里裝裱,，要求更高,，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不能有差錯(cuò)，這對我的技藝提升有很大幫助,�,！被矢|京說。
在北京的日子里,，皇甫東京系統(tǒng)學(xué)習(xí)了裝裱技藝的各個(gè)環(huán)節(jié),，包括修復(fù)技術(shù)。古舊字畫的修復(fù)是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作,，需要經(jīng)過沖洗去污,、揭舊補(bǔ)綴、修磨殘口等多道工序。每一道工序都需小心翼翼,，稍有不慎就可能損壞字畫,。“修復(fù)古舊字畫就像是給病人治病,，要對癥下藥,，而且要有足夠的耐心和細(xì)心�,！被矢|京說,。
“小工匠”獨(dú)當(dāng)一面
2005年，皇甫東京回到焦作,，在某文化公司從事字畫修復(fù)工作,。彼時(shí)，他年僅19歲,，其技術(shù)遭到公司負(fù)責(zé)人及書法家們的質(zhì)疑,。公司負(fù)責(zé)人拿出一幅破損的名人書法作品讓皇甫東京修復(fù)，以此考驗(yàn)這個(gè)年輕人,。
這幅作品出自清晚期書法名家之手,，卻因持有人保管不當(dāng)而受損�,；矢|京憑借精湛的修復(fù)技藝,，僅用一天時(shí)間，就讓作品重?zé)ㄉ鷻C(jī),。當(dāng)文化公司負(fù)責(zé)人看到修復(fù)后的成品時(shí),，不禁對這位年輕的裝裱師刮目相看，當(dāng)場決定重用他,。這次修復(fù),，無疑成為皇甫東京在焦作裝裱行業(yè)站穩(wěn)腳跟的“投名狀”。
在文化公司工作的幾年里,，皇甫東京接觸到大量珍貴藝術(shù)作品,。每次看到因保存或裝裱不當(dāng)而受損的書畫，他都心痛不已,。這痛心,，也催生了他創(chuàng)業(yè)的決心。他的想法很純粹,，就是憑借自己扎實(shí)的裝裱技術(shù)為書畫作品穿上“防護(hù)服”,，延長它們的壽命，讓更多優(yōu)秀藝術(shù)作品得以傳承,。對皇甫東京而言,，這不僅是他學(xué)習(xí)裝裱技藝的初衷,，更是他矢志傳承這門手藝的價(jià)值所在。
皇甫東京始終堅(jiān)持手工裝裱,。在他看來,，手工裝裱雖然耗時(shí)費(fèi)力，但能延長書畫作品的生命,，也更能體現(xiàn)裝裱藝術(shù)的韻味,。
熬漿糊、洗漿糊,，每一道工序他都嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)方法,。在裝裱過程中，他會根據(jù)字畫的風(fēng)格,、內(nèi)容以及懸掛環(huán)境進(jìn)行精心設(shè)計(jì),。“一幅山水畫,，可能適合用淡雅的綾絹裝裱,，營造出寧靜悠遠(yuǎn)的氛圍；一幅花鳥畫,，則可以選擇色彩鮮艷一些的綾絹,，更能突出畫面的生機(jī)與活力�,！被矢|京說,，如此，字畫才有靈魂,。
在傳統(tǒng)的裝裱技藝中，皇甫東京尤其鐘情宋裱,。宋裱又稱宣和裝,，始創(chuàng)于宋徽宗宣和年間，其風(fēng)格華麗又質(zhì)樸,，具有極高的觀賞性和實(shí)用性,。“宋裱的配色和款式都非常講究,，給人一種大氣,、典雅的感覺。每次裝裱宋裱風(fēng)格的字畫,，我都感覺像是在與古人對話,。”他說,。
在守正中創(chuàng)新
隨著社會發(fā)展,，裝裱行業(yè)也在不斷變化,。皇甫東京深知,，要想讓自己的技藝與時(shí)俱進(jìn),，就必須不斷學(xué)習(xí)。他經(jīng)常關(guān)注國內(nèi)裝裱界的動(dòng)態(tài),，向國內(nèi)裝裱高手學(xué)習(xí)新的理念和技法,。同時(shí)，他也會根據(jù)自己的理解進(jìn)行創(chuàng)新,。
有一次,，他看到一個(gè)手工繡片非常精美，但一直沒有合適的展示方式,。他靈機(jī)一動(dòng),，決定將繡片進(jìn)行裝裱。經(jīng)過精心設(shè)計(jì),，他采用獨(dú)特的裝裱方式,，將繡片的美麗完美地展現(xiàn)出來。這一創(chuàng)新,，得到許多老顧客的認(rèn)可和贊賞,。“裝裱藝術(shù)不能一成不變,，要結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)和人們的審美需求進(jìn)行創(chuàng)新,，這樣才能讓這門古老的技藝煥發(fā)出新的生機(jī)�,！被矢|京說,。
在經(jīng)營裝裱店的過程中，皇甫東京也遇到不少困難,。市場競爭日益激烈,，一些人采用低價(jià)的機(jī)器裝裱來吸引顧客，這對他的手工裝裱業(yè)務(wù)造成一定沖擊,。但他并沒有因此放棄,，反而更加堅(jiān)定傳承手工裝裱技藝的決心�,！笆止ぱb裱是老祖宗留下來的寶貴財(cái)富,，不能在我們這一代失傳。我相信,，只要我堅(jiān)持下去,，用心做好每一幅裝裱作品，就一定會得到更多人的認(rèn)可,�,！彼f,。
為了讓更多人了解和認(rèn)識手工裝裱技藝，皇甫東京還經(jīng)常參加一些文化活動(dòng),，現(xiàn)場展示裝裱過程,。他希望通過這樣的方式，讓更多人感受到裝裱藝術(shù)的魅力,�,！昂芏嗳藢ρb裱技藝并不了解，以為就是簡單地把字畫裝起來,。通過現(xiàn)場展示,，他們可以看到裝裱的復(fù)雜工序，從而對這門技藝有更深入的認(rèn)識,�,！彼f。
如今,，皇甫東京依然堅(jiān)守在自己的裝裱店里,，每天與漿糊、綾絹,、字畫為伴,。他的雙手因?yàn)殚L期從事裝裱工作，布滿了老繭和傷痕,，但他對裝裱藝術(shù)的熱愛絲毫未減,。“這雙手雖然不那么好看了,，但它能創(chuàng)造出美麗的作品,。”他笑著說,。
20多年來,，皇甫東京用自己的堅(jiān)持和熱愛，傳承著手工裝裱這門古老的技藝,。他在守正的同時(shí)不斷創(chuàng)新，讓裝裱藝術(shù)在新時(shí)代綻放出獨(dú)特的光彩,。他的故事,，也激勵(lì)著更多人去關(guān)注和傳承傳統(tǒng)手工藝，讓這些寶貴的文化遺產(chǎn)在歷史的長河中繼續(xù)閃耀光芒,。
（記者 朱穎江）
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皇甫東京在進(jìn)行裱畫第一步刷漿糊,。 記者 朱穎江 攝
裝裱,，這門承載千年歷史的傳統(tǒng)技藝,，宛如一條彩帶，將古老文明與現(xiàn)代文化緊密相連,。從色彩的精妙搭配,，到工藝的精雕細(xì)琢，它見證了無數(shù)文化藝術(shù)珍品的流轉(zhuǎn),，也彰顯著華夏民族對美的不懈追求,。
在焦作，有這樣一位手藝人,，20多年來,，他用手中的漿糊、刷子和綾絹,，為一幅幅字畫賦予新的生命,，他就是字畫裝裱師皇甫東京。他堅(jiān)持手工裝裱,，傳承古老技藝,，讓字畫得以在歷史長河中流傳，也讓裝裱藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)出新的光彩,。
“小工匠”赴京學(xué)藝
1986年,，皇甫東京出生于博愛縣金城鄉(xiāng)武閣寨村。父親是一名木匠,，母親操持著家中農(nóng)活,，家境并不富裕，這讓皇甫東京很小就想著掙錢,，為父母分擔(dān)家庭重任,。2002年，年僅16歲的皇甫東京在姑父的介紹下,，前往北京拜師學(xué)習(xí)裝裱技術(shù),。
裝裱技藝起源于戰(zhàn)國，歷經(jīng)千百年傳承,，在不同歷史時(shí)期形成了各異風(fēng)格,。而拜師學(xué)藝，作為傳承裝裱技藝的關(guān)鍵途徑,，始終未曾改變,。皇甫東京到北京后,，拜朱昌飛為師,，系統(tǒng)學(xué)習(xí)裝裱技藝,，汲取行業(yè)精髓,。
“當(dāng)時(shí),，我什么都不怕，就想著能學(xué)到一門真正的手藝,�,！被矢|京回憶道。
初到北京,，一切都很陌生,，但他心中信念無比堅(jiān)定，在師傅朱昌飛那里,，開啟了艱苦而充實(shí)的學(xué)藝生涯,。每天，他早早起床,，打掃工作室,，準(zhǔn)備好一天要用的工具和材料。漿糊的濃稠度,、熬制火候都有著嚴(yán)格要求,，稍有不慎就會影響裝裱質(zhì)量。他從最基礎(chǔ)的熬漿糊學(xué)起,�,！鞍緷{糊看似簡單，實(shí)則需要耐心和細(xì)心,，這是裝裱的基礎(chǔ),。基礎(chǔ)打不好,，后面工序就沒法進(jìn)行,。”皇甫東京說,。
他們的主要顧客是中央美術(shù)學(xué)院的專家教授,，這也讓皇甫東京有機(jī)會接觸到許多珍貴字畫作品。在裝裱過程中,，他不僅學(xué)到了精湛技藝,，還從這些專家教授那里學(xué)到了對藝術(shù)的尊重和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度�,！懊恳环之嫸际撬囆g(shù)家的心血結(jié)晶,，我們裝裱師就是要讓它們以最好的狀態(tài)呈現(xiàn)出來�,！被矢|京說,。
除日常裝裱工作外，皇甫東京還跟隨師傅到人民大會堂裝裱屏風(fēng)等重要作品。在人民大會堂這樣莊嚴(yán)的地方工作,，讓他深感責(zé)任重大,，同時(shí)也收獲了寶貴經(jīng)驗(yàn)�,！霸谀抢镅b裱,，要求更高，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不能有差錯(cuò),，這對我的技藝提升有很大幫助,。”皇甫東京說,。
在北京的日子里,，皇甫東京系統(tǒng)學(xué)習(xí)了裝裱技藝的各個(gè)環(huán)節(jié)，包括修復(fù)技術(shù),。古舊字畫的修復(fù)是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作,，需要經(jīng)過沖洗去污、揭舊補(bǔ)綴,、修磨殘口等多道工序,。每一道工序都需小心翼翼，稍有不慎就可能損壞字畫,�,！靶迯�(fù)古舊字畫就像是給病人治病，要對癥下藥,，而且要有足夠的耐心和細(xì)心,。”皇甫東京說,。
“小工匠”獨(dú)當(dāng)一面
2005年,，皇甫東京回到焦作，在某文化公司從事字畫修復(fù)工作,。彼時(shí),，他年僅19歲，其技術(shù)遭到公司負(fù)責(zé)人及書法家們的質(zhì)疑,。公司負(fù)責(zé)人拿出一幅破損的名人書法作品讓皇甫東京修復(fù),，以此考驗(yàn)這個(gè)年輕人。
這幅作品出自清晚期書法名家之手,，卻因持有人保管不當(dāng)而受損,。皇甫東京憑借精湛的修復(fù)技藝,，僅用一天時(shí)間,，就讓作品重?zé)ㄉ鷻C(jī),。當(dāng)文化公司負(fù)責(zé)人看到修復(fù)后的成品時(shí)，不禁對這位年輕的裝裱師刮目相看,，當(dāng)場決定重用他,。這次修復(fù)，無疑成為皇甫東京在焦作裝裱行業(yè)站穩(wěn)腳跟的“投名狀”,。
在文化公司工作的幾年里，皇甫東京接觸到大量珍貴藝術(shù)作品,。每次看到因保存或裝裱不當(dāng)而受損的書畫,，他都心痛不已。這痛心,，也催生了他創(chuàng)業(yè)的決心,。他的想法很純粹，就是憑借自己扎實(shí)的裝裱技術(shù)為書畫作品穿上“防護(hù)服”,，延長它們的壽命,，讓更多優(yōu)秀藝術(shù)作品得以傳承。對皇甫東京而言,，這不僅是他學(xué)習(xí)裝裱技藝的初衷,，更是他矢志傳承這門手藝的價(jià)值所在。
皇甫東京始終堅(jiān)持手工裝裱,。在他看來,，手工裝裱雖然耗時(shí)費(fèi)力，但能延長書畫作品的生命,，也更能體現(xiàn)裝裱藝術(shù)的韻味,。
熬漿糊、洗漿糊,，每一道工序他都嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)方法,。在裝裱過程中，他會根據(jù)字畫的風(fēng)格,、內(nèi)容以及懸掛環(huán)境進(jìn)行精心設(shè)計(jì),。“一幅山水畫,，可能適合用淡雅的綾絹裝裱,，營造出寧靜悠遠(yuǎn)的氛圍；一幅花鳥畫,，則可以選擇色彩鮮艷一些的綾絹,，更能突出畫面的生機(jī)與活力�,！被矢|京說,，如此,，字畫才有靈魂。
在傳統(tǒng)的裝裱技藝中,，皇甫東京尤其鐘情宋裱,。宋裱又稱宣和裝，始創(chuàng)于宋徽宗宣和年間,，其風(fēng)格華麗又質(zhì)樸,，具有極高的觀賞性和實(shí)用性�,！八务训呐渖涂钍蕉挤浅Ｖv究,，給人一種大氣、典雅的感覺,。每次裝裱宋裱風(fēng)格的字畫,，我都感覺像是在與古人對話�,！彼f,。
在守正中創(chuàng)新
隨著社會發(fā)展，裝裱行業(yè)也在不斷變化,�,；矢|京深知，要想讓自己的技藝與時(shí)俱進(jìn),，就必須不斷學(xué)習(xí),。他經(jīng)常關(guān)注國內(nèi)裝裱界的動(dòng)態(tài)，向國內(nèi)裝裱高手學(xué)習(xí)新的理念和技法,。同時(shí),，他也會根據(jù)自己的理解進(jìn)行創(chuàng)新。
有一次,，他看到一個(gè)手工繡片非常精美,，但一直沒有合適的展示方式。他靈機(jī)一動(dòng),，決定將繡片進(jìn)行裝裱,。經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，他采用獨(dú)特的裝裱方式,，將繡片的美麗完美地展現(xiàn)出來,。這一創(chuàng)新，得到許多老顧客的認(rèn)可和贊賞,�,！把b裱藝術(shù)不能一成不變，要結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)和人們的審美需求進(jìn)行創(chuàng)新,，這樣才能讓這門古老的技藝煥發(fā)出新的生機(jī),�,！被矢|京說。
在經(jīng)營裝裱店的過程中,，皇甫東京也遇到不少困難,。市場競爭日益激烈，一些人采用低價(jià)的機(jī)器裝裱來吸引顧客,，這對他的手工裝裱業(yè)務(wù)造成一定沖擊,。但他并沒有因此放棄，反而更加堅(jiān)定傳承手工裝裱技藝的決心,�,！笆止ぱb裱是老祖宗留下來的寶貴財(cái)富，不能在我們這一代失傳,。我相信，只要我堅(jiān)持下去,，用心做好每一幅裝裱作品,，就一定會得到更多人的認(rèn)可�,！彼f,。
為了讓更多人了解和認(rèn)識手工裝裱技藝，皇甫東京還經(jīng)常參加一些文化活動(dòng),，現(xiàn)場展示裝裱過程,。他希望通過這樣的方式，讓更多人感受到裝裱藝術(shù)的魅力,�,！昂芏嗳藢ρb裱技藝并不了解，以為就是簡單地把字畫裝起來,。通過現(xiàn)場展示,，他們可以看到裝裱的復(fù)雜工序，從而對這門技藝有更深入的認(rèn)識,�,！彼f。
如今,，皇甫東京依然堅(jiān)守在自己的裝裱店里,，每天與漿糊、綾絹,、字畫為伴,。他的雙手因?yàn)殚L期從事裝裱工作，布滿了老繭和傷痕,，但他對裝裱藝術(shù)的熱愛絲毫未減,�,！斑@雙手雖然不那么好看了，但它能創(chuàng)造出美麗的作品,�,！彼χf。
20多年來,，皇甫東京用自己的堅(jiān)持和熱愛,，傳承著手工裝裱這門古老的技藝。他在守正的同時(shí)不斷創(chuàng)新,，讓裝裱藝術(shù)在新時(shí)代綻放出獨(dú)特的光彩,。他的故事，也激勵(lì)著更多人去關(guān)注和傳承傳統(tǒng)手工藝,，讓這些寶貴的文化遺產(chǎn)在歷史的長河中繼續(xù)閃耀光芒,。
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