喜劇的力度在于對生活的洞見
更新時間：2025/4/15 16:38:43 來源：新華社
娛樂頻道
喜劇創(chuàng)作既要捕捉好,、表達好當下生活里的真情實感,，也要在輕松幽默中傳達深刻意蘊
喜劇競技類綜藝（以下簡稱“喜劇綜藝”）是近年來頗受年輕人歡迎的藝術樣式,。2024年以來，《輕輕松松喜劇節(jié)》《喜人奇妙夜》《喜劇之王單口季》《喜劇大會》等節(jié)目獲得關注,，喜劇綜藝回溫的力度著實不容小覷,。然而，除了幾個有記憶點的“名場面”外,，在觀眾看來,，一些作品正在變得“沒那么好笑”。喜劇和好笑之間是什么關系,？喜劇不可取代的功能和特質(zhì)究竟是什么,？類似的話題引發(fā)人們關注和討論。
不接地氣,，缺乏對現(xiàn)實的觀照,，讓喜劇的可看性大打折扣。有些創(chuàng)作者一味搜羅網(wǎng)上流行的段子,、熱梗,，不加提煉地放到作品中，以此來增加笑料,。有些作品簡單地將“只是吵,、不好笑”的鬧劇與喜劇畫上等號，遠離熱氣騰騰的生活,，放棄對人性與社會的洞察,。還有些作品為追求深層表達而“強行上價值”，結果是少了笑點,，多了尷尬,，觀眾并不買賬。
喜劇作品既是大眾審美趣味的集中呈現(xiàn),，也是時代風氣與社會情感的重要表現(xiàn)形式,。那些讓人印象深刻的作品，基本來源于生活�,，F(xiàn)實中不那么理想的生活狀態(tài),，在創(chuàng)作者的藝術加工下開始有了另外一種“表情”。在去年幾部人氣頗高的作品中,，觀眾能普遍感受到一種強烈的“接地感”,，這其實就是創(chuàng)作者對生活的敏銳捕捉和巧妙表達。
喜劇創(chuàng)作既要捕捉好,、表達好當下生活里的真情實感,，也要在輕松幽默中傳達深刻意蘊。此前,，火速“出圈”的作品《電影消亡史》,，虛構了一個很多年以后的故事：電影學院考生從面試官口中得知,，電影已淪為一個由背景音樂、畫外音,、粗陋剪輯拼湊而成的“怪東西”,，它的時長只許短、不許長,，演員不需要有臺詞,，角色也不必擁有名字……這一切，讓一個想拍電影長片的年輕人無所適從,。作品以反諷方式表現(xiàn)短視頻對電影藝術的沖擊,，在密集的笑點中傳達深意——這種可能的“未來電影”，實則窄化了藝術,，引導觀眾對娛樂至上,、快餐文化進行反思。這樣的作品捕捉到生活中的變化,，通過幽默的方式傳遞思考,，所以能引起觀眾共鳴。
除了展現(xiàn)窘境中的笑點,，喜劇的價值還在于用幽默的方式面對生活,、撫慰人心。以年輕人喜愛的脫口秀為例,，人們對脫口秀舞臺的刻板印象,，來自演員們鉚足了勁的嘲諷與“冒犯”，但脫口秀可以觸及的廣度與深度卻被忽視了,。與生活和解的精神,，長期存在于中國喜劇的創(chuàng)作傳統(tǒng)之中。這其實給脫口秀提供了一個中國式的敘事角度與空間,，因為無論時代如何變遷,，激勵人的一定是樂觀與勇氣，能感動人的也一定是溫情與善意,。
舞臺上,，我們看到的是一個個鮮活的演員，其實也看到了一個個社區(qū)工作者,、律師,、外賣員、教師,、學生的故事,。“大家好，我是……”打開的既是他們的故事,，也是我們的故事,。這些脫口秀行業(yè)的新人，從不同的生活經(jīng)歷與個人風格出發(fā)的講述,，極大地改變了觀眾對脫口秀的刻板印象,，提供給觀眾豐富的思想內(nèi)涵和飽滿的情感價值,。
在由內(nèi)而外,、觸及靈魂地笑過之后，優(yōu)秀的喜劇還能給人思考的余裕,。陳道明與何冰主演的話劇《喜劇的憂傷》曾引起熱烈反響,，并引發(fā)了一場關于喜劇的討論。它讓人意識到,，發(fā)笑是喜劇的目的,，但喜劇的意義并不止于此�,！澳愣歼�沒有站起來去生活就坐下來寫作,，多徒勞啊,！”作家梭羅的這句話道出創(chuàng)作的真相：去生活,，去深入真正的生活。喜劇從來就不是用段子和熱梗堆砌出來的速成品,，它需要創(chuàng)作者默默地從生活中蓄力,、提煉。陳熙涵
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喜劇創(chuàng)作既要捕捉好,、表達好當下生活里的真情實感，也要在輕松幽默中傳達深刻意蘊
喜劇競技類綜藝（以下簡稱“喜劇綜藝”）是近年來頗受年輕人歡迎的藝術樣式,。2024年以來,，《輕輕松松喜劇節(jié)》《喜人奇妙夜》《喜劇之王單口季》《喜劇大會》等節(jié)目獲得關注，喜劇綜藝回溫的力度著實不容小覷,。然而,，除了幾個有記憶點的“名場面”外，在觀眾看來,，一些作品正在變得“沒那么好笑”,。喜劇和好笑之間是什么關系？喜劇不可取代的功能和特質(zhì)究竟是什么,？類似的話題引發(fā)人們關注和討論,。
不接地氣，缺乏對現(xiàn)實的觀照,，讓喜劇的可看性大打折扣,。有些創(chuàng)作者一味搜羅網(wǎng)上流行的段子,、熱梗，不加提煉地放到作品中,，以此來增加笑料,。有些作品簡單地將“只是吵、不好笑”的鬧劇與喜劇畫上等號,，遠離熱氣騰騰的生活,，放棄對人性與社會的洞察。還有些作品為追求深層表達而“強行上價值”,，結果是少了笑點,，多了尷尬，觀眾并不買賬,。
喜劇作品既是大眾審美趣味的集中呈現(xiàn),，也是時代風氣與社會情感的重要表現(xiàn)形式,。那些讓人印象深刻的作品,，基本來源于生活。現(xiàn)實中不那么理想的生活狀態(tài),，在創(chuàng)作者的藝術加工下開始有了另外一種“表情”,。在去年幾部人氣頗高的作品中，觀眾能普遍感受到一種強烈的“接地感”,，這其實就是創(chuàng)作者對生活的敏銳捕捉和巧妙表達,。
喜劇創(chuàng)作既要捕捉好、表達好當下生活里的真情實感,，也要在輕松幽默中傳達深刻意蘊,。此前，火速“出圈”的作品《電影消亡史》,，虛構了一個很多年以后的故事：電影學院考生從面試官口中得知,，電影已淪為一個由背景音樂、畫外音,、粗陋剪輯拼湊而成的“怪東西”,，它的時長只許短、不許長,，演員不需要有臺詞,，角色也不必擁有名字……這一切，讓一個想拍電影長片的年輕人無所適從,。作品以反諷方式表現(xiàn)短視頻對電影藝術的沖擊,，在密集的笑點中傳達深意——這種可能的“未來電影”，實則窄化了藝術,，引導觀眾對娛樂至上,、快餐文化進行反思,。這樣的作品捕捉到生活中的變化，通過幽默的方式傳遞思考,，所以能引起觀眾共鳴,。
除了展現(xiàn)窘境中的笑點，喜劇的價值還在于用幽默的方式面對生活,、撫慰人心,。以年輕人喜愛的脫口秀為例，人們對脫口秀舞臺的刻板印象,，來自演員們鉚足了勁的嘲諷與“冒犯”,，但脫口秀可以觸及的廣度與深度卻被忽視了。與生活和解的精神,，長期存在于中國喜劇的創(chuàng)作傳統(tǒng)之中,。這其實給脫口秀提供了一個中國式的敘事角度與空間，因為無論時代如何變遷,，激勵人的一定是樂觀與勇氣,，能感動人的也一定是溫情與善意。
舞臺上,，我們看到的是一個個鮮活的演員,，其實也看到了一個個社區(qū)工作者、律師,、外賣員,、教師、學生的故事,�,！按蠹液茫沂恰贝蜷_的既是他們的故事,，也是我們的故事,。這些脫口秀行業(yè)的新人，從不同的生活經(jīng)歷與個人風格出發(fā)的講述,，極大地改變了觀眾對脫口秀的刻板印象,，提供給觀眾豐富的思想內(nèi)涵和飽滿的情感價值。
在由內(nèi)而外,、觸及靈魂地笑過之后,，優(yōu)秀的喜劇還能給人思考的余裕。陳道明與何冰主演的話劇《喜劇的憂傷》曾引起熱烈反響,，并引發(fā)了一場關于喜劇的討論,。它讓人意識到，發(fā)笑是喜劇的目的,，但喜劇的意義并不止于此,�,！澳愣歼�沒有站起來去生活就坐下來寫作，多徒勞�,�,！”作家梭羅的這句話道出創(chuàng)作的真相：去生活，去深入真正的生活,。喜劇從來就不是用段子和熱梗堆砌出來的速成品,，它需要創(chuàng)作者默默地從生活中蓄力、提煉,。陳熙涵
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