《我的后半生》：老齡化議題的溫情講述
更新時(shí)間：2025/5/14 10:11:37 來(lái)源：新華社
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【視聽(tīng)觀察】
電視劇《我的后半生》由作家王蒙的中篇小說(shuō)《奇葩奇葩處處哀》改編,，以退休教授沈卓然的晚年情感波折為主線,，用詼諧犀利的筆觸勾勒出都市老年群體的生存境遇。該劇登陸央視八套后引發(fā)大眾熱議,，以跨越媒介的藝術(shù)對(duì)話印證優(yōu)質(zhì)文學(xué)IP影視化的可能性,，也展現(xiàn)出文藝創(chuàng)作回應(yīng)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的創(chuàng)新可能,。
原著帶著鋒芒的諷刺與黑色幽默敘事，賦予作品厚重的思想分量,，卻也在一定程度上構(gòu)筑了與讀者共情的藩籬,。因此,，電視劇在尊重原著文學(xué)底色的基礎(chǔ)上，將大量心理獨(dú)白轉(zhuǎn)化為生動(dòng)鮮活的群像戲碼,，讓知識(shí)分子的精神世界與市井百姓的家長(zhǎng)里短產(chǎn)生奇妙共振,。這種“接地氣”的改編并未削弱思想深度，反而讓不同代際觀眾都找到了共鳴點(diǎn),。
《我的后半生》講述退休教授沈卓然的四次“黃昏戀”歷程,，通過(guò)“老年相親”“房產(chǎn)糾紛”等矛盾，探討人口老齡化過(guò)程中個(gè)體幸福與家庭倫理的困惑,；同時(shí)以“情感爭(zhēng)議”“遺體捐獻(xiàn)”等情節(jié),，創(chuàng)造出一種既具有現(xiàn)實(shí)底色又不失強(qiáng)烈戲劇性的風(fēng)格化敘事策略。沈卓然與護(hù)士長(zhǎng)連亦憐的結(jié)合,，折射出老年婚戀的功利化困境,，當(dāng)女方提出房產(chǎn)過(guò)戶以換取有病兒子的生活保障時(shí)，沈卓然作為傳統(tǒng)文人的理想主義價(jià)值觀遭遇現(xiàn)實(shí)一擊,；沈卓然與天文學(xué)家聶娟娟的柏拉圖之戀,，展現(xiàn)了老年群體對(duì)精神共鳴的渴望及面對(duì)現(xiàn)實(shí)困境時(shí)的無(wú)奈。而老茍身后將房產(chǎn)留給年輕的妻子,、老丁阿爾茨海默病引發(fā)身份認(rèn)知障礙等輔線敘事,，則將老年婚戀議題置于代際倫理重構(gòu)及認(rèn)知衰退焦慮等多重社會(huì)坐標(biāo)中，拓展了老年情感生活的討論維度,。
《我的后半生》亦通過(guò)塑造劉麗娜,、連亦憐、聶娟娟等群像,，觀察女性尤其是老年女性的生存狀況,。劇中既呈現(xiàn)了傳統(tǒng)婚戀觀對(duì)女性的束縛，也刻畫了女性在職場(chǎng)與家庭之間的選擇,，更揭示了老年婚戀市場(chǎng)中情感需求與功利考量并存的復(fù)雜現(xiàn)實(shí),。這些敘事線索生動(dòng)詮釋了現(xiàn)代女性在物質(zhì)獨(dú)立與精神自由之間的彷徨與抉擇，呈現(xiàn)了女性形象從“性別符號(hào)”到“獨(dú)立主體”的身份轉(zhuǎn)變軌跡,。
電視劇通過(guò)緊湊而富有層次的情節(jié)設(shè)計(jì)，生動(dòng)地刻畫了人物的性格特征,。例如連亦憐一角,，相較于原著中“精于算計(jì)”的物質(zhì)女形象，劇集更多地展現(xiàn)了她的隱忍,、大度與賢惠,，以及面對(duì)生活困境時(shí)的無(wú)奈與掙扎。這樣的塑造讓觀眾跳出了簡(jiǎn)單的道德評(píng)判視角,，更能體諒她作為一個(gè)母親的不容易,。同時(shí),，電視劇在日常的生活情境中呈現(xiàn)帶有特殊性的細(xì)節(jié)，使人物形象更加鮮明,、突出,。例如兒媳劉麗娜這一角色，電視劇反復(fù)再現(xiàn)她奔波于學(xué)校與菜場(chǎng)之間,、身兼數(shù)職還要操持家庭的細(xì)節(jié),，讓觀眾了解當(dāng)代女性為家庭的巨大付出以及家庭成員對(duì)其付出的習(xí)慣性忽視。
近年來(lái),，“大女主”敘事的演變呈現(xiàn)出兩種典型范式：一種是通過(guò)苦難敘事控訴性別不公,，另一種則以“爽感”敘事宣告女性主體的勝利。這兩種創(chuàng)作傾向都在不同程度上,，弱化了女性形象的真實(shí)性與復(fù)雜性,。而《我的后半生》嘗試打破二元對(duì)立，以一種更兼容的方式探討女性成長(zhǎng)的道路,。連亦憐為患病兒子委曲求全,，卻在物質(zhì)索取中喪失了追求真愛(ài)的機(jī)會(huì)；天文學(xué)家聶娟娟追求精神共鳴卻困于病痛,，最終主動(dòng)退場(chǎng),；原工會(huì)干部呂原以道德完美主義綁架親情，反遭女兒控訴,。這些女性角色塑造不追求完美人設(shè),，而是以各自的生命困惑與成長(zhǎng)軌跡吸引觀眾。
總之,，《我的后半生》直面老年晚景生活的真實(shí)面貌,，既展示身體機(jī)能衰退的現(xiàn)實(shí)，也表現(xiàn)他們熾熱的情感需求,，更不回避生死命題的沉重,。創(chuàng)作者用輕松詼諧的敘事手法，將養(yǎng)老困境,、代際關(guān)系等嚴(yán)肅話題轉(zhuǎn)化為充滿煙火氣的日常片段,，讓關(guān)于暮年尊嚴(yán)、生命價(jià)值等問(wèn)題的思考自然流淌,，傳達(dá)出積極,、豁達(dá)、正面,、向上的價(jià)值理念,。
（作者：劉名揚(yáng)，系南京師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生）
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電視劇《我的后半生》由作家王蒙的中篇小說(shuō)《奇葩奇葩處處哀》改編,，以退休教授沈卓然的晚年情感波折為主線,，用詼諧犀利的筆觸勾勒出都市老年群體的生存境遇。該劇登陸央視八套后引發(fā)大眾熱議,，以跨越媒介的藝術(shù)對(duì)話印證優(yōu)質(zhì)文學(xué)IP影視化的可能性,，也展現(xiàn)出文藝創(chuàng)作回應(yīng)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的創(chuàng)新可能。
原著帶著鋒芒的諷刺與黑色幽默敘事,，賦予作品厚重的思想分量,，卻也在一定程度上構(gòu)筑了與讀者共情的藩籬。因此,，電視劇在尊重原著文學(xué)底色的基礎(chǔ)上,，將大量心理獨(dú)白轉(zhuǎn)化為生動(dòng)鮮活的群像戲碼，讓知識(shí)分子的精神世界與市井百姓的家長(zhǎng)里短產(chǎn)生奇妙共振,。這種“接地氣”的改編并未削弱思想深度,，反而讓不同代際觀眾都找到了共鳴點(diǎn)。
《我的后半生》講述退休教授沈卓然的四次“黃昏戀”歷程,，通過(guò)“老年相親”“房產(chǎn)糾紛”等矛盾,，探討人口老齡化過(guò)程中個(gè)體幸福與家庭倫理的困惑；同時(shí)以“情感爭(zhēng)議”“遺體捐獻(xiàn)”等情節(jié),，創(chuàng)造出一種既具有現(xiàn)實(shí)底色又不失強(qiáng)烈戲劇性的風(fēng)格化敘事策略,。沈卓然與護(hù)士長(zhǎng)連亦憐的結(jié)合，折射出老年婚戀的功利化困境,，當(dāng)女方提出房產(chǎn)過(guò)戶以換取有病兒子的生活保障時(shí),，沈卓然作為傳統(tǒng)文人的理想主義價(jià)值觀遭遇現(xiàn)實(shí)一擊；沈卓然與天文學(xué)家聶娟娟的柏拉圖之戀,，展現(xiàn)了老年群體對(duì)精神共鳴的渴望及面對(duì)現(xiàn)實(shí)困境時(shí)的無(wú)奈,。而老茍身后將房產(chǎn)留給年輕的妻子、老丁阿爾茨海默病引發(fā)身份認(rèn)知障礙等輔線敘事,，則將老年婚戀議題置于代際倫理重構(gòu)及認(rèn)知衰退焦慮等多重社會(huì)坐標(biāo)中,，拓展了老年情感生活的討論維度。
《我的后半生》亦通過(guò)塑造劉麗娜,、連亦憐,、聶娟娟等群像，觀察女性尤其是老年女性的生存狀況,。劇中既呈現(xiàn)了傳統(tǒng)婚戀觀對(duì)女性的束縛,，也刻畫了女性在職場(chǎng)與家庭之間的選擇，更揭示了老年婚戀市場(chǎng)中情感需求與功利考量并存的復(fù)雜現(xiàn)實(shí),。這些敘事線索生動(dòng)詮釋了現(xiàn)代女性在物質(zhì)獨(dú)立與精神自由之間的彷徨與抉擇,，呈現(xiàn)了女性形象從“性別符號(hào)”到“獨(dú)立主體”的身份轉(zhuǎn)變軌跡。
電視劇通過(guò)緊湊而富有層次的情節(jié)設(shè)計(jì)，生動(dòng)地刻畫了人物的性格特征,。例如連亦憐一角,，相較于原著中“精于算計(jì)”的物質(zhì)女形象，劇集更多地展現(xiàn)了她的隱忍,、大度與賢惠,，以及面對(duì)生活困境時(shí)的無(wú)奈與掙扎。這樣的塑造讓觀眾跳出了簡(jiǎn)單的道德評(píng)判視角,，更能體諒她作為一個(gè)母親的不容易,。同時(shí)，電視劇在日常的生活情境中呈現(xiàn)帶有特殊性的細(xì)節(jié),，使人物形象更加鮮明,、突出。例如兒媳劉麗娜這一角色,，電視劇反復(fù)再現(xiàn)她奔波于學(xué)校與菜場(chǎng)之間,、身兼數(shù)職還要操持家庭的細(xì)節(jié)，讓觀眾了解當(dāng)代女性為家庭的巨大付出以及家庭成員對(duì)其付出的習(xí)慣性忽視,。
近年來(lái),，“大女主”敘事的演變呈現(xiàn)出兩種典型范式：一種是通過(guò)苦難敘事控訴性別不公，另一種則以“爽感”敘事宣告女性主體的勝利,。這兩種創(chuàng)作傾向都在不同程度上,，弱化了女性形象的真實(shí)性與復(fù)雜性。而《我的后半生》嘗試打破二元對(duì)立,，以一種更兼容的方式探討女性成長(zhǎng)的道路,。連亦憐為患病兒子委曲求全，卻在物質(zhì)索取中喪失了追求真愛(ài)的機(jī)會(huì),；天文學(xué)家聶娟娟追求精神共鳴卻困于病痛,，最終主動(dòng)退場(chǎng)；原工會(huì)干部呂原以道德完美主義綁架親情,，反遭女兒控訴,。這些女性角色塑造不追求完美人設(shè)，而是以各自的生命困惑與成長(zhǎng)軌跡吸引觀眾,。
總之,，《我的后半生》直面老年晚景生活的真實(shí)面貌，既展示身體機(jī)能衰退的現(xiàn)實(shí),，也表現(xiàn)他們熾熱的情感需求,，更不回避生死命題的沉重。創(chuàng)作者用輕松詼諧的敘事手法,，將養(yǎng)老困境,、代際關(guān)系等嚴(yán)肅話題轉(zhuǎn)化為充滿煙火氣的日常片段，讓關(guān)于暮年尊嚴(yán)、生命價(jià)值等問(wèn)題的思考自然流淌,，傳達(dá)出積極,、豁達(dá)、正面,、向上的價(jià)值理念。
（作者：劉名揚(yáng),，系南京師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生）
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