廣場舞與傳統(tǒng)舞蹈類非遺的互融與共生
更新時間：2023-8-10 9:59:24 來源：中國文化報
2023年專題
從北上廣深到偏遠鄉(xiāng)鎮(zhèn),，從黎明到黃昏,，似乎只要有廣場,，就有廣場舞當(dāng)仁不讓,。歡快的節(jié)奏中,，全國每天都有千百萬群眾在城鄉(xiāng)各地舞動身姿,，開心歡跳,，展現(xiàn)著人民群眾追求新時代美好生活的精神風(fēng)貌,。備受群眾喜愛,、深植群眾沃土的廣場舞,，以其簡單易學(xué)、健康身心,、豐富多樣,，以及場地限制小、集體參與感強等特點而風(fēng)靡全國，甚至一度登上2022年北京冬奧會開幕式,，在國際舞臺展現(xiàn)國人風(fēng)姿,。廣場舞業(yè)已成為我國影響力極大、群眾認可度極高,、參與人數(shù)極多,、覆蓋地域極廣的群眾文化活動之一。
若論及廣場舞的“前世今生”,，“廣場舞”一詞被大眾普遍接受和廣泛使用始于21世紀(jì)初,，但它的產(chǎn)生并非憑空而來。無論是遠古先民的聯(lián)袂踏歌而舞,，還是夏代的《韶》,、商代的《大濩》等祭祀天地、先祖的大型集體樂舞,，均為露天公共場所表演的集體舞蹈,。尤其至今仍存留于田間地頭、山野廟宇的漢族秧歌,、藏族鍋莊,、土家族擺手舞等非遺保護視閾中的傳統(tǒng)民間舞蹈與廣場舞關(guān)聯(lián)緊密,，且都是由非專業(yè)人士表演的,，具有開放性、自娛性,、群體性,、廣泛性的舞蹈活動。廣場舞也因此被一些專家認為是當(dāng)代的“城市民間舞”,�,；蛟S正因兩者間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，廣大群眾自發(fā)地在廣場舞中傳承和傳播著各地的民間舞蹈,，并由此呈現(xiàn)出互融與共生的勢態(tài),。以2023年全國廣場舞大會啟動儀式中的表演為例，全國各大片區(qū)精選7支舞隊登臺獻演,，其中6支隊伍均采用了民間舞蹈的動作元素,。譬如，貴州貴陽片區(qū)的《錦繡家園》運用了極具民族風(fēng)情的苗族蘆笙舞,；山東威海片區(qū)的《漁家秧歌》延續(xù)了榮成漁家秧歌“扭腰”“腳擰”的動作特征,；湖南郴州片區(qū)的《三月三·醉畬鄉(xiāng)》則是廣場舞隊深入汝城畬家村寨，挖掘,、整理,、創(chuàng)作的畬族廣場舞。
從各地廣場舞的動作構(gòu)成看，與健身操,、啦啦操等操化動作類廣場舞相比,，舞蹈類廣場舞占據(jù)著主導(dǎo)地位，其中又以民間舞動作的比重最大,。這些舞蹈動作大多并非直接源于傳統(tǒng)民間舞蹈,，而是教學(xué)民間舞或是舞臺民間舞的簡化版，即經(jīng)過了傳統(tǒng)舞蹈類非遺——教學(xué)民間舞,、舞臺民間舞——廣場舞的過程,。鑒于民間舞教學(xué)內(nèi)容有限，主要集中于漢族,、藏族,、蒙古族、維吾爾族,、朝鮮族等幾個民族,，舞臺民間舞也只聚焦于可舞性、可觀性強的舞種,，因此若僅僅以此為樣本,，廣場舞的發(fā)展勢必遭遇當(dāng)前同質(zhì)化、趨同性的困境,。
尤為值得注意的是,，廣場舞與傳統(tǒng)民間舞蹈并不是舞臺表演藝術(shù)，而是源于群眾,、服務(wù)于群眾的自發(fā)性,、自娛性舞蹈活動。藝術(shù)家的創(chuàng)作被民眾所接受,，無疑將對廣場舞的藝術(shù)性起到促進和提升,，但廣場舞不是舞蹈家的舞蹈，而是老百姓的舞蹈,。一味地專業(yè)化,、舞臺化走向或使廣場舞偏離群眾舞蹈原本的自然之美、簡易之美,、淳樸之美,，而這正是我國當(dāng)代舞蹈藝術(shù)奠基人戴愛蓮生前傾力推行“人人跳”的初衷。根據(jù)鄭慧慧的采訪實錄筆記,，這位求學(xué)于英國皇家芭蕾舞學(xué)校,，又師從多位現(xiàn)代舞大師的舞蹈家，在深入邊疆地區(qū)考察民間舞時,，驚嘆于它們的“純真,、樸實,、自然、流暢”,，認為它們“沒有一點造作的表現(xiàn),，讓人一看就想跳，一跳就會,，完全是內(nèi)心情感的自然流露,，美極了！”20世紀(jì)40年代,，她提出將民間舞蹈搬上舞臺是發(fā)展中國舞蹈的第一步,，與此同時，還要使舞蹈成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠�,。為實踐這一理想,，她將簡單易學(xué)又保留民族特色的廣場性民間舞帶到城市進行推廣，讓人民“為娛樂自己而舞”,。今天看來,，戴愛蓮先生這一前瞻性的做法，既是對傳統(tǒng)舞蹈類非遺的弘揚,，又對廣場舞的發(fā)展有所啟示,。
近年來，隨著非遺保護工作的開展,，宣傳活動的普及令越來越多的人認識到傳統(tǒng)舞蹈的價值,，廣場舞也由追求身心健康，向著關(guān)注藝術(shù)性,，再到傳承傳統(tǒng)舞蹈文化的多個目標(biāo)發(fā)展,。尤其在一些傳統(tǒng)民間舞蹈積淀豐厚的農(nóng)村和少數(shù)民族地區(qū)，廣場舞已逐步發(fā)展為傳承,、推廣、普及傳統(tǒng)民間舞蹈的重要陣地,。這一現(xiàn)象對于傳統(tǒng)舞蹈類非遺的保護而言無疑意義重大,。我國的傳統(tǒng)舞蹈類非遺主要保存于鄉(xiāng)村，隨著時代的發(fā)展,、社會的變遷,，特別是城鎮(zhèn)化進程的推進，人的居住地,、生產(chǎn)生活方式,，以及人的關(guān)系等傳統(tǒng)舞蹈賴以生存的生態(tài)環(huán)境發(fā)生改變，尤其“人”的缺失已經(jīng)成為傳統(tǒng)舞蹈類非遺昨存今佚的重要原因,。
在傳統(tǒng)舞蹈類非遺日益僵化,、消亡的嚴(yán)峻形勢下,，唯有回歸民眾生活，才能融入時代氣息,，重獲勃勃生機,，而廣場舞為傳統(tǒng)舞蹈類非遺的活態(tài)保護提供了新的思路,，為傳承,、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)舞蹈文化開拓出新的路徑。與此同時,，廣場舞與傳統(tǒng)舞蹈類非遺的互動與融合,，也使廣場舞因結(jié)合地域,、民族文化特色，挖掘利用優(yōu)秀舞蹈文化資源而展現(xiàn)出多樣的文化風(fēng)景,，并為進入城市的不同文化群體提供著身份的歸屬感和文化的認同感,，從而實現(xiàn)廣場舞的文化惠民、文化樂民,、文化育民功能,。這也終將達成戴愛蓮先生生前未能實現(xiàn)的夙愿：將人民的舞蹈還給人民。
 |
 |
 |
 |
焦作網(wǎng)免責(zé)聲明： | |||||||
|
||||||||
從北上廣深到偏遠鄉(xiāng)鎮(zhèn)，從黎明到黃昏,，似乎只要有廣場,，就有廣場舞當(dāng)仁不讓。歡快的節(jié)奏中,，全國每天都有千百萬群眾在城鄉(xiāng)各地舞動身姿,，開心歡跳，展現(xiàn)著人民群眾追求新時代美好生活的精神風(fēng)貌,。備受群眾喜愛,、深植群眾沃土的廣場舞，以其簡單易學(xué),、健康身心,、豐富多樣，以及場地限制小,、集體參與感強等特點而風(fēng)靡全國,，甚至一度登上2022年北京冬奧會開幕式，在國際舞臺展現(xiàn)國人風(fēng)姿,。廣場舞業(yè)已成為我國影響力極大,、群眾認可度極高、參與人數(shù)極多,、覆蓋地域極廣的群眾文化活動之一。
若論及廣場舞的“前世今生”,，“廣場舞”一詞被大眾普遍接受和廣泛使用始于21世紀(jì)初,，但它的產(chǎn)生并非憑空而來。無論是遠古先民的聯(lián)袂踏歌而舞,，還是夏代的《韶》,、商代的《大濩》等祭祀天地,、先祖的大型集體樂舞，均為露天公共場所表演的集體舞蹈,。尤其至今仍存留于田間地頭,、山野廟宇的漢族秧歌、藏族鍋莊,、土家族擺手舞等非遺保護視閾中的傳統(tǒng)民間舞蹈與廣場舞關(guān)聯(lián)緊密,，且都是由非專業(yè)人士表演的，具有開放性,、自娛性,、群體性、廣泛性的舞蹈活動,。廣場舞也因此被一些專家認為是當(dāng)代的“城市民間舞”,。或許正因兩者間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性,，廣大群眾自發(fā)地在廣場舞中傳承和傳播著各地的民間舞蹈,，并由此呈現(xiàn)出互融與共生的勢態(tài)。以2023年全國廣場舞大會啟動儀式中的表演為例,，全國各大片區(qū)精選7支舞隊登臺獻演,，其中6支隊伍均采用了民間舞蹈的動作元素。譬如,，貴州貴陽片區(qū)的《錦繡家園》運用了極具民族風(fēng)情的苗族蘆笙舞,；山東威海片區(qū)的《漁家秧歌》延續(xù)了榮成漁家秧歌“扭腰”“腳擰”的動作特征；湖南郴州片區(qū)的《三月三·醉畬鄉(xiāng)》則是廣場舞隊深入汝城畬家村寨,，挖掘,、整理、創(chuàng)作的畬族廣場舞,。
從各地廣場舞的動作構(gòu)成看,，與健身操、啦啦操等操化動作類廣場舞相比,，舞蹈類廣場舞占據(jù)著主導(dǎo)地位,，其中又以民間舞動作的比重最大。這些舞蹈動作大多并非直接源于傳統(tǒng)民間舞蹈,，而是教學(xué)民間舞或是舞臺民間舞的簡化版,，即經(jīng)過了傳統(tǒng)舞蹈類非遺——教學(xué)民間舞、舞臺民間舞——廣場舞的過程,。鑒于民間舞教學(xué)內(nèi)容有限,，主要集中于漢族、藏族,、蒙古族,、維吾爾族,、朝鮮族等幾個民族，舞臺民間舞也只聚焦于可舞性,、可觀性強的舞種,，因此若僅僅以此為樣本，廣場舞的發(fā)展勢必遭遇當(dāng)前同質(zhì)化,、趨同性的困境,。
尤為值得注意的是，廣場舞與傳統(tǒng)民間舞蹈并不是舞臺表演藝術(shù),，而是源于群眾,、服務(wù)于群眾的自發(fā)性、自娛性舞蹈活動,。藝術(shù)家的創(chuàng)作被民眾所接受,，無疑將對廣場舞的藝術(shù)性起到促進和提升，但廣場舞不是舞蹈家的舞蹈,，而是老百姓的舞蹈,。一味地專業(yè)化、舞臺化走向或使廣場舞偏離群眾舞蹈原本的自然之美,、簡易之美,、淳樸之美，而這正是我國當(dāng)代舞蹈藝術(shù)奠基人戴愛蓮生前傾力推行“人人跳”的初衷,。根據(jù)鄭慧慧的采訪實錄筆記,，這位求學(xué)于英國皇家芭蕾舞學(xué)校，又師從多位現(xiàn)代舞大師的舞蹈家,，在深入邊疆地區(qū)考察民間舞時,，驚嘆于它們的“純真、樸實,、自然,、流暢”，認為它們“沒有一點造作的表現(xiàn),，讓人一看就想跳,，一跳就會，完全是內(nèi)心情感的自然流露,，美極了,！”20世紀(jì)40年代，她提出將民間舞蹈搬上舞臺是發(fā)展中國舞蹈的第一步,，與此同時,，還要使舞蹈成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧閷嵺`這一理想,，她將簡單易學(xué)又保留民族特色的廣場性民間舞帶到城市進行推廣,，讓人民“為娛樂自己而舞”。今天看來,，戴愛蓮先生這一前瞻性的做法,，既是對傳統(tǒng)舞蹈類非遺的弘揚，又對廣場舞的發(fā)展有所啟示,。
近年來,，隨著非遺保護工作的開展，宣傳活動的普及令越來越多的人認識到傳統(tǒng)舞蹈的價值,，廣場舞也由追求身心健康,，向著關(guān)注藝術(shù)性，再到傳承傳統(tǒng)舞蹈文化的多個目標(biāo)發(fā)展,。尤其在一些傳統(tǒng)民間舞蹈積淀豐厚的農(nóng)村和少數(shù)民族地區(qū),，廣場舞已逐步發(fā)展為傳承、推廣,、普及傳統(tǒng)民間舞蹈的重要陣地,。這一現(xiàn)象對于傳統(tǒng)舞蹈類非遺的保護而言無疑意義重大。我國的傳統(tǒng)舞蹈類非遺主要保存于鄉(xiāng)村,，隨著時代的發(fā)展,、社會的變遷，特別是城鎮(zhèn)化進程的推進,，人的居住地,、生產(chǎn)生活方式，以及人的關(guān)系等傳統(tǒng)舞蹈賴以生存的生態(tài)環(huán)境發(fā)生改變,，尤其“人”的缺失已經(jīng)成為傳統(tǒng)舞蹈類非遺昨存今佚的重要原因,。
在傳統(tǒng)舞蹈類非遺日益僵化、消亡的嚴(yán)峻形勢下,，唯有回歸民眾生活,，才能融入時代氣息，重獲勃勃生機,，而廣場舞為傳統(tǒng)舞蹈類非遺的活態(tài)保護提供了新的思路,，為傳承、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)舞蹈文化開拓出新的路徑,。與此同時,，廣場舞與傳統(tǒng)舞蹈類非遺的互動與融合，也使廣場舞因結(jié)合地域,、民族文化特色,，挖掘利用優(yōu)秀舞蹈文化資源而展現(xiàn)出多樣的文化風(fēng)景，并為進入城市的不同文化群體提供著身份的歸屬感和文化的認同感，從而實現(xiàn)廣場舞的文化惠民,、文化樂民,、文化育民功能。這也終將達成戴愛蓮先生生前未能實現(xiàn)的夙愿：將人民的舞蹈還給人民,。
 |
|
||||
|
焦作網(wǎng)免責(zé)聲明： | |||||||
|
||||||||
|
|
